Le second, c'est l'apparition d'une nouvelle célèbre thèse du complot : le faux voyage sur la lune.
Ce que j'ai surtout trouvé réussi dans cette partie, c'est le personnage du réalisateur Akechi, clairement inspiré de Kubrick... d'autant que l'opération d'un film de propagande sur une mission lunaire rappelle un documentaire qui avait beaucoup fait parler de lui il y a quelques années, et qui mettait justement Kubrick dans ce rôle de réalisateur de faux film (cf
http://fr.wikipedia.org/wiki/Op%C3%A9ration_Lune).
Je pense qu'on aura d'un côté la fausse opération lunaire montée par Akechi et de l'autre la vraie opération qu'on voit dans le tome 1.
En tout cas ce neuvième volume est effectivement très réussi, pas au point d'être le meilleur à mes yeux, mais j'ai adoré toute la discussion entre Zôfû et Duvivier (j'adore son coté maniéré alors qu'il tue des gens et brûle des livres), les révélations sur le maître de Zôfû, l'utilisation d'Einstein. On est habitué à ce qu'Urasawa croque très bien des personnages historiques mais Einstein est sans doute sa reproduction la plus réussie, c'est vraiment bluffant de fidélité à l'original!
Je trouve aussi que l'idée des multivers et du voyage dans le temps est bien traitée : la preuve, même un esprit complètement hermétique à la science comme le mien a compris les tenants et aboutissants de la chose
Les soupçons de Randy sur la relation entre Jackie et Kevin sont sympa (notamment la confusion sur "lune de miel", je sais pas comment c'est dit en japonais mais j'imagine que c'est une bonne adaptation du jeu de mots). Globalement, j'avais peur que la rencontre entre ces trois là et Yamashita soit délayée mais heureusement elle a bien lieu, et le lieu/le moment de leur rencontre est bien amené (on a l'occasion de voir le fameux Ryo Ikebe dessiné par Urasawa, du coup).
Je suis un peu plus sceptique, comme vous, sur le traitement des villageois "fous" mais j'imagine qu'on aura une explication logique (ou pas?) après coup.
Enfin, j'ai trouvé ça vraiment très habile de faire réapparaître Shimoyama, le personnage gagne vraiment en profondeur cette fois-ci, il n'est pas un simple "pantin" historique. Et le lien établi entre le réalisateur Akechi/son oncle/Shimoyama/Kevin qui transporte le corps de Charlie est vraiment bien amené, ça tient la route avec les événements du premier tome.
Sinon, il y a une scène qui m'a fait halluciner tant elle un copier-coller direct de 20th CB, je ne peux pas croire qu'Urasawa ne l'aie pas fait exprès (comme un clin d’œil trèèès appuyé).
C'est bien évidemment la scène de la rencontre de Zofu avec son maitre : un dessinateur envoyé un prison, un autre détenu redouté par les autres et qui reste dans l'ombre, que le premier finit par considérer comme son maître... Si ça c'est pas le schéma même de la situation entre Kakuta et Otcho...
Oui, ça m'a frappé immédiatement aussi, c'est flagrant! Urasawa reprend même le discours sur "le monstre au fond de la cellule", le jeu d'ombre pendant le dialogue entre Zôfû et le prisonnier, etc. Je pense que c'est volontaire vu comme c'est évident, comme s'il s'amusait à raccourcir une scène qui dure beaucoup plus longtemps dans 20th (plusieurs chapitres).
D'ailleurs il y a d'autres scènes qui m'ont immédiatement évoqué des "reprises" de 20th : quand Zôfû présente son kamishibai aux enfants (Manjûme qui essaye de vendre ses produits dans la rue, dans les années 1960), le gamin "fou" caché derrière un arbre aux abords du village (les mannequins enfants cachés par Ami dans la Tour du Soleil)...
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